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 智永楷书的笔法与结构\邓宝剑

来源:果博东方   日期:2019-01-03

关于行书、草书而言,咱们尚可见到王羲之、王献之、王珣等名家的不少墨迹,而六朝(乃至唐代)名家的楷书墨迹则极为罕见,智永的《真草千字文》可谓珍如星凤。这卷墨迹高雅有则,洋洋大观,可谓进入晋唐楷法之门的金钥匙。

  启功先生称讚《真草千字文》墨迹本说:「非独智永面貌于斯可睹,即以研求六朝隋唐书艺递嬗之迹,眼目不受枣石遮障者,捨此又将奚求乎?」这句话提醒出《真草千字文》墨迹的叁重价值:其一,让人们看到智永书法的真面貌;其二,能够由此上观六朝,下窥隋唐,掌握晋唐书法的传承、演化头绪;其叁,能够从中体会古人的实在笔法,而不被碑版所约束。启功先生特别注重关于墨迹的临习,是因为碑版上的字形与书法家的书丹比较,总会有或大或小的间隔。研习智永的《真草千字文》墨迹,便有或许不被碑版所拘囿,然后挨近古人塬汁塬味的笔法。

  举一个字例,就可见到智永《千字文》墨迹的笔法特色。墨迹本中「菜重芥姜」的「姜」,落笔或重或轻,多有露锋,收笔天然停驻,并非后世习见的「逆入回锋」的套路。石刻本矛头尽失,虽显得宛转,但不那么灵动活泼了。墨迹本的行笔轨道直中有曲,不像碑版那么笔挺。「姜」字中的各个横画或向上弯或向下弯,竖画或向里弯或向外弯,弯曲度或大或小,充溢改变。

  智永楷书的结构十分紧凑,相离的笔画往往写为相接,相接的笔画则往往有纤细的穿插。比如在「海」字中,「每」的长横和「氵」的挑相接。「麟」字中,「米」的横、撇与「鱼」的横折相接,「粦」中的笔画也多有相接。「果」和「珠」二字中的长捺和长横本来是相接的关係,却写成穿插的形状,「果」字的长捺乃至和两个横画穿插。