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 平成最后的大感谢祭/杨 骐

来源:果博东方   日期:2019-01-06

 二○一八年底的东京与横滨,满街满巷所见所闻最多的,不是约翰福音,而是「平成最终」。「平成最终的圣诞节」、「平成最终的红白歌会」、「平成最终的大感谢祭」……

  伴着「平成最终」延伸开的,是一种怪异违和的「焦虑感」,而这种溢满街头巷角的焦虑感一点也不符合日本人惯常的时间观。是枝裕和在《我在拍电影时考虑的事》中写过,在东方人的时间观里,时间是周而復始的,春夏秋冬过去了还会再度回来,这样的观念令他们从没有忧心过相似「国际会迎来末日吗」这样的问题,由于即便终结了,也会重生,毋须忧虑韶光会一去不復返。所以,像「平成最终」这样,时间提示人们一个年代就要轰但是去的标语,真实太不日式了。

  但是,此后在「福山☆冬の大感谢祭」演唱会上,我才后知后觉地接受了这份焦虑感——正由于是「最终一次」,才要将全部的全部都献上。那些被沉没的、没来得及现场演绎的歌,都要在「平成最终的大感谢祭」上留存下富丽的痕迹。

  叁十岁时幼嫩的声线未能驾御的那首《In The City》,现在能唱出十二分的摇滚了;古典结他演奏的《独爱》将适才的热意平復下来,为会场染上了薄赤色的哀愁;歌谣结他弹唱的《Squall》又是另一番光景,「正在出汗的冰红茶」、「晚霞染红的月台」,以及全部被吞没的「夏天里的神往」,言外之意都承载着因无望而苦涩的爱情。

  还有没人记住的,大卖二百叁十万张的单曲CD《樱坂》的B面,有一首《在DRIVE-IN THEATRE的亲吻》被掩埋在了《樱坂》过于夸大的光辉之下,这天他总算拿出来唱了,唱到那「朝早的海湾线」和「青空的星期天」时,如同你耸动下鼻子,就能闻到约会的粉色香气。

  而在演奏《就此停止了》时是最动听的,布景画面轮流播放着恩师植田正治为他拍照的相片,一个盛行歌手的笑脸和背影都留在了鸟取县那荒芜又延绵的沙丘上,就像植田正治的拍摄著作,和他镜头下的这片沙丘相同,足以「呼唤旧日韶光」。

  这真实是年底最夸姣的场景了,在叫嚣着年代终焉的「平成最终」,让「被掩埋的全部夸姣」完全盛放开来,以此抵挡全部烦躁,以及全部诸行无常。